Adriaan Schoonebeck est né à Rotterdam le 28 mars 1651. Entrant dans le studio de Romeyn de Hooghe à 16 ans, il est resté avec lui pendant 12 années, de 1667 à 1679. En tant qu'artiste, il était prolifique et plus entreprenant  que doué. Il a eu plus d'éducation que la plupart de ses collègues. Dans une lettre écrite à Pierre I,  il prétend avoir appris la philosophie à l'université de Leyde. Comme la plupart des artistes graphiques de cette époque il a combiné l'impression (gravure à l'eau-forte et impression) avec l'édition et le commerce. Il était auteur aussi bien qu'éditeur et illustrateur de deux livres, d'une histoire des ordres religieux (édition hollandaise 1691, Français 1695) et d'un des ordres de chivalry (édition hollandaise 1697, Français 1699 et Russe 1710). Schoonebeck en 1697 fait la connaissance de Pierre I à Amsterdam quand il a démontré la technique de gravure à l'eau-forte au tsar. La gravure à l'eau-forte était toujours plutôt rare en Russie. Le 1Janvier 1698 Schoonebeck a présenté au tsar un manuscrit illustré d'un traité sur l'art gravure à l'eau-forte. Le manuscrit est actuellement stocké dans la Division  des Livres Rares de la bibliothèque de l'Académie des Sciences de Saint  Petersbourg. Selon une histoire bien connue, Pierre I en 1698 a lui-même, avec l'aide de Schoonebeck,   gravé à l'eau-forte de l'allégorie de la victoire du christianisme au-dessus de l'islam. Deux copies de cette oeuvre sont connues, une au Rijksmuseum et une dans la bibliothèque publique de Saint Petersbourg. Une source très précieuse pour notre compréhension de l'activité de Schoonebeck à Amsterdam, est le catalogue de la vente de sa collection de livres, de copies, de schémas et de cartes. Le catalogue de vente énumère 411 titres de livre ; environ 100 de séries de cartes, de paysages et d'impression  et des gravures ou dessins de van Ostade, Wouwerman, Roghman, Ruysdael, Goltzius, Lepotre, Romeyn de Hooghe, Waterloo, van der Meulen, Stefano de la Bella, Berchem, Swaneveld, Potter Paulus, Jan van Goyen, Zeeman, Callot, A. Bloemaert et "Rembrant van Rhyn" .Aucune oeuvre de Schoonebeck est inscrite dans  dans ce catalogue. Celles-ci ont probablement été héritée par  Pieter Picaert. On peut penser qu'en 1699, quand Schoonebeck était déjà à Moscou, Picaert a édité  en français  l'Histoire Illustrée des Ordres des Chevaliers, de Schoonebeck. C'est intéressant parce que Schoonebeck lui-même a travaillé dans l'imprimerie à Amsterdam et à Moscou, où il était le premier à représenter cette technique. L'installation de Schoonebeck en Russie l'a designé comme  figure principale dans les relations artistiques entre la Russie et les Provinces Unies à la fin du 18ème siècle. D'un éditeur banal de Kalverstraat,  il est devenu chef de l'école d'impression d'état en Russie. Ce créateur publicitaire  a été transformé en courtier impérial. Artiste de Sa Majesté et  bibliothécaire de sa Majesté, un double titre qu'il avait recherché dans sa lettre à Pierre I en1698. L'importance du travail de Schoonebeck pour l'art russe du 18ème siècle a été dégrossie. Tout d'abord, il a transféré le savoir-faire sur l'art graver à l'eau-forte à partir de la Hollande en Russie. Ceci a inclus non seulement la connaissance de la technique mais également de tous les matériaux et outils nécessaires. Deuxièmement, sur cette base il a formé la génération de graveur à l'eau forte russe. Les plus éminents étaient les frères Ivan et Alexej Zubov. Ils étaient des peintres d'icône au centre d'art de la cour de Moscou dans la chambre d'Armoirie. Troisièmement, dans son atelier de Moscou il a créé les modèles iconographiques et le vocabulaire allégorique pour l'art impérial dans la période de Pierre le Grand. Il a créé des modèles pour le futur développement de l'industrie graphique russe dans des genres qui avaient des importances particulières pour le tsar : portraits officiels, scènes de bataille et de siège, feux d'artifice et bateaux. Enfin il a joué un rôle important en présentant la tradition occidentale d'impression en Russie. Par exemple, il semble avoir introduit dans la Russie le premier ensemble complet des "grandes passions" de Dürer. L'ensemble de son oeuvre a été stocké dans la bibliothèque du monastère d'Aleksander Nevsky à Saint Petersbourg jusqu'à ce que les Bolsheviks le détruisent en 1918. L'intérêt de Schoonebeck dans Dürer est notifié par la présence dans sa collection d'une copie sérieusement endommagée par le maître allemand. Son  gendre et élève : Pieter Picaert (Amsterdam 1668-St. Petersbourg 1737), a eut une importance très grande dans sa vie. Il était le fils d'un musicien d'Amsterdam qui est mort en 1684. Avant son départ pour la Russie il avait gravé à l'eau-forte quelques illustrations de livres en collaboration avec Schoonebeck, principalement sur les sujets historiques et militaires. Il est revenu un an après de Moscou avec des croquis de bateaux de guerre suédois qui avaient été capturés par les Russes. À Moscou il a transféré ces schémas en gravure à l'eau-forte. Les schémas  sont gardés à l'Hermitage dans l'album des schémas de la collection de Schoonebeck-Picaert. Après la mort de son beau-père en 1705, Picaert "a hérité" de la position de chef imprimeur.